pièce de théâtre de Jean GENET

au Quartz de Brest dans une mise en scène de Jacques Vincey

Jean Genet s'est inspiré d'un fait divers, l'assassinat par les soeurs Papin de leur maîtresse pour écrire ce qu'il appelle lui-même une "déconnade" où les personnages se livrent à des rituels qui finissent par constituer comme un conte. Le jeu des actrices est impressionnant de force, de folie et c'est dommage, qu'une fois encore, l'accoustique de la salle n'ait pas permis de profiter pleinement du texte.

Fred Pellerin est un conteur canadien doté d'une verve abondante, poétique et parfois surréaliste. Les mots se bousculent, les rires aussi, les mots sont tordus, inventés, approximatifs, avec le savoureux accent québecois. Enfin, d'après ce que j'ai pu saisir car, sonorisation défectueuse ou audition diminuée, je n'ai pas pu tout capter dans la grande salle du Quartz visiblement transportée par le délire du canadien mettant en scène les personnalités loufoques de son village natal.

Un aperçu avec ce lien: http://www.youtube.com/watch?v=fqQ49yQpTzg

Un spectacle de danse  d'Akram Khan.

Après de longues minutes où un danseur agite le rideau de sène translucide et brillant et lui donne des mouvements qui s'apparentent à ceux de l'eau à la surface d'un lac, huit danseurs apparaissent dans une semi-obscurité et s'agitent au rythme d'une musique constituée de pulsations de plus en plus fortes jusqu'à devenir assourdissantes et de lamentos déchirants. Ils sont vêtus de costumes semblables à ceux des derviches tourneurs et d'ailleurs ils tournent beaucoup quand ils ne se traînent pas par terre, secouant leurs costumes empoussiérés (au risque de susciter des allergies, ça toussait beaucoup dans la salle).

Il doit y avoir une histoire mais je n'ai pas compris laquelle. On voit bien aussi que les danseurs, eux aussi, cherchent à comprendre quelque chose de transcendantal, dans un jeu de lumières qui privilégie les verticales avec une grande réussite dans l'expression du mouvement collectif et des efforts de chacun pour s'en arracher.

Les danseurs et danseuses sont de toutes les races et de toutes les tailles, des grands barbus qu'on verrait bien sur les rives du Gange, une petite asiatique minuscule, un grand bonze, genre dalaï lama... l'ambiance est celle d'une fin du monde ou d'un passage à un autre monde.

On était bien content que ça finisse, on a beaucoup applaudi...

Jean-Christophe Spinosi dirigeait hier soir son orchestre et l'Harmonie de la Musique des Equipages de la Flotte. Ce fut un très beau concert avec, pour commencer, une oeuvre peu connue d'un certain Zubiaurre, des oeuvres de Schumann, Debussy et surtout le fameux boléro de Ravel où les cuivres de l'harmonie de la flotte purent donner toute leur mesure.

Le violoncelliste Jérôme Pernoo a apporté sa fougue et sa virtuosité, notamment dans le concerto pour violoncelle op. 129 de Schumann.

                            Jérôme Pernoo

Fidèle à sa réputation, le maître fit ses habituelles pîtreries apparaissant notamment, dans un supplément au programme, en cape et épée-laser de héros de Star Wars devant son public, conquis d'avance!

Chorégraphie de Raimund Hoghe (qui fut longtemps le dramaturge de Pina Baush)

Un petit bossu (le chorégraphe) et un homme noir (le danseur congolais Faustin Linyekula) parcourent la scène de long en large, avançant alternativement de quelques pas puis s'arrêtant, le tout sur une musique de Haëndel.

Puis, pendant un très long moment, Raimund dispose des feuilles blanches autour de la scène, ce qui finit par faire une sorte de ligne en pointillé qu'on peut imaginer signifier une frontière. Pendant ce temps, Faustin crée inlassablement avec le petit tas de galets qui se trouvait sur le devant de la scène des lignes qu'il défait aussitôt. Tandis que Raimund s'allonge devant la bougie qui brille depuis le début au fond de la scène, constituant une sorte de gisant, Faustin, qui a ôté sa chemise blanche et s'est allongé sur le ventre, dispose les galets sur sa colonne vertébrale et avance ainsi, comme une sorte d'animal préhistorique ou comme un Titan portant un poids énorme. Puis Raimund ôte aussi sa chemise, moment d'émotion intense devant cette exhibition de son infirmité. Faustin dispose alors les galets sur ce corps tourmenté et Raimund met un long moment à les enlever un par un et à les jeter au loin, comme s'il cherchait à se libérer de son infirmité. Puis il met encore un long moment à ramasser ses feuilles de papier et , timidement, s'approche de Faustin et lui met la main sur l'épaule.

On n'est pas bien certain de tout comprendre mais il y a des moments d'émotion, comme celui où Faustin, tout en dansant, émet des cris en phase avec un air d'opéra qui sert de fond sonore.

Un petit aperçu :